а в мене в морі риби ходять тихо так як я, я маю своє море то моя німа сім'я
Вы замечали, что в советском кинематографе (за исключением категорий "фильмы про войну" и "комедии Гайдая", которые до сих пор смотрятся с удовольствием) есть только одна разновидность конфликта: "Кто-то не осознает чего-то, но к концу фильма начинает осозновать под влиянием какого-либо фактора"? Фактор меняется в зависимости от места действия.
Но суть не меняется. Кто бы не был представителем конфликта - начальник ли колхоза, слесарь ли старой закалки, юный ли мичман или водитель - он обязательно чего-то не осознает. Некоторые считают, что это относится только к т.н. "фильмам про производство" - но нет, даже в том же "Максиме Перепилица" наличествует именно тот же железобетонный конфликт.
Подметив эту деталь, смотреть подобные фильмы становится просто невозможно.
Ардов обнаружил эту особенность в штампованной советской литературе, но и на кинематограф она распространяется элементарно.
Но суть не меняется. Кто бы не был представителем конфликта - начальник ли колхоза, слесарь ли старой закалки, юный ли мичман или водитель - он обязательно чего-то не осознает. Некоторые считают, что это относится только к т.н. "фильмам про производство" - но нет, даже в том же "Максиме Перепилица" наличествует именно тот же железобетонный конфликт.
Подметив эту деталь, смотреть подобные фильмы становится просто невозможно.
Ардов обнаружил эту особенность в штампованной советской литературе, но и на кинематограф она распространяется элементарно.